到了第三个十年（1920年代），艺术和文化活力达到顶峰。其间装饰艺术尤为盛行，主导了艺术、摄影和平面设计美学。
其美术灵感则来源于1920年代风靡一时的传奇插画师——约瑟夫·克里斯蒂安·莱恩德克尔(Joseph Christian Leyendecker)。
这种在想象润色下的写实画风和沉浸式的绘画场景，让莱恩德克尔笔下西装革履的男士和温文尔雅的女士成为了那个年代时尚的代言人。
其中最着名的是他为衬衫品牌Arrow量身设计的形象箭领男（The Arrow Collar Man）。
在莱恩德克尔的设计中，这是一位经常出现在时尚和奢华场合的精英人士，拥有极高的社会地位，身边总带着一位高贵优雅的女性伴侣。
在那个年代，衬衫的领子代表了穿着者的地位，莱恩德克尔的作品就将箭领男和高端地位绑定了几十年。
1905到1930年（箭领男广告活动期间），箭领男的面孔出现在北美各地许多主要的报纸和杂志的期刊上，也出现在了纽约时代广场最醒目的大广告牌上。
以至于当时Arrow的领子和衬衫销售额不断提升，到20世纪中期已经在全球占据了96%的市场份额。
就像盖茨比举办了整个夏天的疯狂派对一样，原着的作者弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德(Francis Scott Key Fitzgerald）也会经常参加莱恩德克尔在家中举办的派对，只是这种说法至今已无法考据。
如今再说起黄金时代最受欢迎的美国插画师，更广为人知的可能是诺曼·洛克威尔（Norman Rockwell）。
但与洛克威尔使用摄影材料辅助绘画不同，莱恩德克尔习惯经典的绘画流程，他会在草图上做大量的研究。
在他1897年的首次画展上，草图就被挂在了原作旁，这样做的还有同期举办首次个展的阿尔丰斯·穆夏（Alphonse Mucha）。
前一年的春天，22岁的莱恩德克尔在《世纪杂志》（The Century Magazine）封面设计大赛中赢得了头奖，获得了全国报纸和杂志的报道。
因为这幅作品有很明显的新艺术运动的特点或者说穆夏自己作品的风格：阿拉伯式花纹，曲线的设计和头发如流水般灵动的女孩。
但后来他吸收了新艺术运动的理念并将其与美国精神进行融合，形成了极具特色的个人风格，被插画史学家称为leyendecker look。
这种与生俱来的设计天赋和鲜明的个人风格成为了他与《周六晚邮报》（The Saturday Evening Post）合作的最大优势。
圣诞老人的形象在当时不断发展变化，莱恩德克尔将其统一成了今天我们熟知的模样：脸颊红润、肚皮喜庆、从头到脚都是红白相间的圆滚滚的家伙。
他在1908年12月封面上绘制了婴儿迎接新年的概念，几乎成为《周六晚邮报》每年一月固定的封面装饰，也成为了美国人迎接新年的象征。
出色的商业表现让更多品牌趋之若鹜， Kuppenheimer 服装公司、宝洁公司、家乐氏公司、Colliers公司和美国公司武装部队都与他建立了合作关系，留下了许多经典作品。
在与《周六晚邮报》合作的44年间，莱恩德克尔将杂志封面演变为了能够快速传达信息的微型海报，融合了吸引、传达和销售的功能。
从此不论是私人生活还是工作，他们都变得形影不离。这种关系持续了四十八年之久，直到莱恩德克尔去世。
同性恋文化的发展在当时已经达到了顶峰，甚至出现了很多以此为主题的咖啡厅和舞会，但美国社会的主流舆论仍然对其保有鄙视和排斥的态度。
到了1930年，可能因为电影和电视对出版业的打击，也可能是1929年华尔街崩盘后经济衰退的结果，市场对莱恩德克尔作品的需求开始逐渐减少。
1943年1月，他为《周六晚邮报》创作了最后一张新年宝贝封面，从此结束了这份长达44年的委托。
之后莱恩德克尔接到了《美国周刊》（The American Weekly）的委托，但与《周六晚邮报》的产出价值比相距甚远。
1951年7月25日，莱恩德克尔因心脏病突发在比奇的怀中去世。参与守灵仪式的只有七个人，洛克威尔是其中之一。
虽然比奇按照莱恩德克尔的遗愿毁掉了他所有的个人纪念品和信件，但还是把他的画作留下来进行了拍卖。然而买家很少，最终出售的价格也十分低廉。
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