2001年美邦入侵阿富汗时，林希 · 阿德里奥（Lynsey Addario）开头做疆场拍照报道。距罗伯特 · 卡帕（Robert Capa）记载西班牙内战至今仅仅才过去了三分之二个世纪，但邦际拍照中央的卡帕西班牙照片展与纽约视觉艺术学院切尔西画廊（the SVA Chelsea Gallery）的阿德里奥照片展之间，蜕变的不单仅是岁月和地舆地方，尚有照片上蕴藏的激情方向。卡帕的照片解说，卡帕信赖交战老是正理和邪恶的比试。而现在，也便是阿德里奥照片展所处的时期，太众残酷、毫无道理且两边均非正理的交战，已消磨了咱们合于交战必分正邪的顽强信奉。
正在过去的二十年里，阿德里奥带着己方的相机穿梭于地球上极少最危殆的地方采访拍摄。她是麦克阿瑟奖（MacArthur）获取者，是于2009年依据为《纽约时报》拍摄的合于阿富汗和巴基斯坦的拍照报道获取普利策音讯奖（邦际报道类音讯）的自正在拍照师。和卡帕相通，她自称为拍照记者，而非艺术家。她曾说，她努力于“用照片来杀绝私睹，来显露常常被误会或污蔑的实情”。她还称卡帕对其影响很大，尽量对方崇拜的许众概念都是她思打垮的私睹。
卡帕很少拍摄现代交战拍照中大作的那种令人揪心的画面。他的列传作家理查德 · 惠兰（Richard Whelan）写道，1945年4月中旬，交战结局前夜，21岁的美邦武士雷蒙德 ·J· 鲍曼（Raymond J. Bowman）正在莱比锡被德邦掩袭手的枪弹击中前额，死正在那里的画面，是“卡帕一切职业生存中拍过的最为恐慌的照片”。正在照片中，这名年青的下士仰卧着，叉开的双腿搁放正在阳台（他此前从来正在那里举办扫射）上，而头部和手臂则被枪弹的袭击力撞到了公寓木地板上。其身下疾速分泌了一滩不端正的血迹。
然而，与后代的交战摄影比，这张照片显得肃静而陈旧。“这是一次极端整洁干净，不知何故极端俊丽的衰亡，我以为这是我正在交战中最难忘的一幕，”两年后卡帕接收电台采访时追念说。透过他拍摄的照片，咱们可能感染到他当时的视角和立场。但预思除外情理之中的，咱们现在的视角变了。
很众美邦人已不再把交战视为一项正理奇迹，而交战拍照正在这种蜕变上阐扬了首要影响。朝鲜交战的照片（特别是大卫 · 道格拉斯 · 邓肯（David Douglas Duncan）的照片）和越南交战的照片（特别是拉里 · 巴罗斯（Larry Burrows）和唐 · 麦卡林（Don McCullin）的照片）剥下了交战的魅力和浪漫面纱，出现了它的血腥无用、使人劳心劳力、致死伤众数和邪恶之处。电视画面也放大了这种恐慌。
凭着出众的毅力和技能，阿德里奥为咱们描绘了现代交战的脸蛋。她的很众照片记载了受害者的一幕幕，特别是妇女和儿童：刚果民主共和邦被强奸的幸存者、南苏丹一名受伤的童兵、阿富汗一名被弹片击中的7岁男孩、一架正正在撤离的满载着躺正在担架上的从伊拉克撤离的美邦士兵的货运飞机。她还描写了自然劫难带来的影响，好比说，一幅分外的，正在菲律宾塔克洛班市相近，一名妇女正在废弃性台风事后的途边坐蓐的照片。
阿德里奥的照片中唯有极少数的温情霎时，就连这些霎时也带有讥讽意味。正在挨近阿富汗国界的巴基斯坦，当一小队塔利班武装分子从卡车上跳下来时，小男孩们映现了景仰的眼神，下一代圣战分子正正在出世。2009年11月，正在阿富汗巴达赫尚省，一名年青妊妇和她的母亲正在寻求医疗援助，照片中她们穿戴天蓝色的罩袍，与如洗碧空彼此映衬。这张照片很美丽，背后的寄义却生涩不清。
上图：18岁的努尔·尼萨（Noor Nisa，右）临产前与母亲正在阿富汗巴达赫尚省滞留。该照现在正在纽约视觉艺术学院切尔西画廊展出。阿德里奥摄于2009年11月。©Lynsey Addario for The New York Times
下图：正在巴尔坎巴尔凯伊，巴基斯坦塔利班士兵们从一辆卡车上跳下来，孩子们正在一旁景仰地看着。林希·阿德里奥摄于2008年7月。©Lynsey Addario for The New York Times
俊丽的交战照听起来像是一种德性悖论。如许寝陋的事物能绘之以美吗？阿德里奥辖下的交战照，实质寝陋，地势却高明。现代的极少伟大拍照师，如詹姆斯 · 纳赫特韦（James Nachtwey，他也对阿德里奥影响颇深），曾因拍摄了具有地势美的恐慌情形而受到鞭挞。若是你和我相通，信赖艺术的工作是将治安和美加赋于不常体验，那么这种破坏观点听起来犹如很是怪异。然而，也许有极少要旨并不适合艺术，由于用美学的体例构制它们是不契合其无道理性的。阿众诺（Adorno）有句名言，奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。明确，卡帕不野心拍摄聚集营被解放的场景。
恰是由于阿德里奥绝不遮蔽地描写了交战的灾荒，是以其实质和构图之间并不谐和。对待卡帕来说，一种经典地势可能实现他的方针：描写交战的自我弃世、朋侪交谊和其他经久不衰的良习。他拍摄的西班牙内战照就有云云一种范例的气质。邦际拍照中央是由罗伯特的弟弟康奈尔 · 卡帕树立于1974年，其收录了罗伯特的拍照档案。它构制的卡帕照片展回忆了对方创作拍照集《衰亡期近》（Death in The Making）的经过。该书初度出书于1938年，那时，卡帕曾经投身到中邦的抗日交战中去了，没有亲眼目击他所援助的奇迹曲折的终幕，也遁避掉了1937年7月，其情人西班牙拍照记者格尔达 · 塔罗（Gerda Taro）正在前列弃世带来的疼痛。《衰亡期近》中的作品绝大无数都是卡帕创作的，但也有极少是塔罗或他们的友人戴维·西摩（David Seymour，以Chim着名）的作品。邦际拍照中央的卡帕照片展和随附的新书标注了每张照片的作家。
卡帕最闻名的照片，也是着名交战照之一，记载了一名共和党民兵中枪倒地的画面。这是这本书的封面照。近年来，它实在凿性受到了质疑，很众法医对地形、士兵的身份，乃至他倒下的体例举办了理解，试图确定这是否是一场演习，但尚未得出准确的结果。
因为伸着手臂的姿态宛如，这张照片有时会被比作戈雅的画作《1808年5月3昼夜枪杀起义者》（The Third of May, 1808），该画描写了拿破仑队伍霸占西班牙，西班牙起义者正在皮奥山相近被法军处决的场景。然而，尽量这幅画创作于一个众世纪前，那一具血肉混沌的尸体和待死之人脸上惊恐的神情，要比这张照片新颖得众。卡帕对失利豪杰的厉正描述能让人联思到荷马。
共和党士兵并没有被神化。相反，卡帕最感兴致的是他们熹微的人性。这本书和照片展以荷马的《伊利亚特》的经典情节序次睁开，离别、战争、悲哀，但这些画面中的男男女女激情外露、触感人心且引人精明。
卡帕拍摄的多数是沙场外的共和党士兵（男女都有）：听演讲、下棋、喂羊羔、拥抱。咱们长期不会忘怀，咱们正在眷注的是一类分外人群，他们的人生随时都邑戛然而止。正在一张令人悲哀的照片中，一群年青人咧嘴乐着从火车车厢里探身世子，正在赶赴阿拉贡前列的途上举起紧握的拳头，照片的浮雕式构图非常了每位士兵的整个特点。
与背靠法西斯的民族主义拍照师区别的是，前者把己方的士兵描写成了古板的无脸人物或勇猛的优秀人物，而卡帕描写的是共和派的精神，即民兵应当是交战的知情插足者。他们正在听，正在进修，正在交讲。《衰亡期近》收录了一张由塔罗拍摄的异常规照片，是该书的封底照：一名俊美而仪外整洁的年青士兵正背对着天空吹着号角，类似是法西斯部队的一员。
现在看来，卡帕对交战的上流气质的理念特别不适时宜。它宛若伊甸园，尽是咱们已长期落空的纯净。纵使是俄乌交战，据阿德里奥的报道，其德性上的辩白也无法粉饰两边伤亡的恐慌。正在死于交战的人中，也许有极少比其他人的污点更众，但他们没有一个是洁净的。
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